יחידת המתאבדים – Suicide is Painless

 

Suicide Kings

כתיבה: תומר סויקר

מרבית בני האדם הנורמטיביים בטח יעדיפו להאמין שהם אנשים טובים. פשעים ומעשים נוראים מכך שמורים למנוולים שבין חברי המין האנושי. אולי בגלל זה נהוג לעתים לטעון שבסיפורים בידיוניים הקורא\צופה מצדד בנבלים; מפני שהם עושים את הבלתי-יאומן, הולכים על הצד האפל שהאדם הפשוט לא יסכים לבחור בחיים האמיתיים. כל עוד זה סיפור דימיוני, הכל פתוח.

ייתכן שמהסיבה הזו בדיוק נובעת הפופולריות של דמויות כמו הג'וקר, ד"ר דום ומגנטו (על אף שהוא החליף צדדים לא אחת, כשהתאים לו ולאויביו לשעבר). כנגזרת, קיימות דמויות עם גבולות מוסר מטושטשים שעושות הכל כדי לחסל את הרשע, ותוך כדי כך עוברות על החוק (כן, פרנק קאסל, אני מדבר עליך). למה לא לקחת את זה צעד קדימה ולשלוח נבלים למשימות צבאיות שגיבורי על אמיתיים לא יבצעו? כאן נכנסים הת'אנדרבולטס. סליחה… ה-Suicide Squad.

שומרי הגלקסיה- המדריך למשתמש

ישנם דברים בעולם יותר מסובכים מההיסטוריה של דמויות קומיקס: תיאוריית הקוונטים לדוגמה, או הנוסחה הסודית של קוקה קולה, או…. טוב, בעצם אלו שני הדברים היחידים שקשים יותר.

למרות זאת צוות עלילון (וצ'וגי) יעשו כל מאמץ על מנת להביא לכם – נערים נערות ויצורים מרובי ראשים מהכוכב זוג – את ההיסטוריה המלאה והמרתקת של "שומרי הגלקסיה" קבוצת גיבורי העל הפופלארית ביותר! מבית מרוול. שהיא לא הנוקמים. או האקס מן. שעובדת בחלל. שמכילה רקון. (אני חושב שעכשיו ההצהרה הזו קבילה משפטית).

סטאר-לורד

שם אמיתי: פיטר קוויל

יוצרים: סטיב אנגלהארט (מילים), סטיב גאן (תמונות)

פיטר קויל, המכונה גם סטארד-לורד (אבל לא "סטארלורד" זה מישהו אחר לגמרי), נולד לאם אנושית בשם מרדית' קויל ולאב חייזרי. האב הוא הוא יאסון מספארטקס שבצרוף מקרים מופלא מגיע מגזע שנראה בדיוק, אבל בדיוק, כמו בני אדם רגילים. אחרי שהיה רומנטית קצרה יאיסון עוזב את מרדית' ומשאיר לה רק שני דברים מן הרומן: תינוק ואקדח חייזרי רב עוצמה. האיש הוא לא אב השנה אבל הוא חבר רשום בכמה מטווחים.

קוויל מתבגר ומחליט שכדור הארץ מבאס אז הוא מתגייס ל- NASA. הוא מוצא עצמו בתחנת חלל כשישות קוסמית רבת עוצמה בשם "אדון השמש" מגיעה לבקר ומודיע לאסטרונאוטים שאחד מהם יזכה בזכות להפוך לסטאר-לורד – השוטר הבין גלקטי. בשל מחסור בחמצן, ואין דרך אחרת להסביר למה אסטרונאוטים שפויים יחסית יחשבו שלבחור שמגיע מהשמש יש סמכות למנות שוטרים ברחבי הגלקסיה, קויל קופץ על התפקיד ויוצא לחיים ארוכים של מלחמה בכוחות הרשע ברחבי היקום.

אחד מכוחות הרשע האלו הוא החייזר הבין מימדי המרושע אנהילוס שמבין שעם השם שהוריו נתנו לו אין לו ברירה אלא להיות לנבל על ויוצא לכבוש / להשמיד את כל החיים ביקום. אחרי שהוא מובס סטאר-לורד מבין שאיומים מסוגו של אנהילוס ישובו ויצוצו ומישהו חייב לעצור אותם. הוא יוצר ומוביל קבוצה של לוחמים חיזריים רבי כח שמטרתם לנקום בעוולות של רשעים ברחבי הקוסמוס – הם קוראים לעצמם הנוקמים! ואז הם גילו שהשם תפוס אז הם החליטו לקרוא לעצמם שומרי הגלקסיה

דמדומי הסופר גיבורים: הלהג האינסופי \ אלן מור – חלק ג'

הצעת סדרה לא מפורסמת עבור הוצאת DC

(תרגום מבוא והערות שוליים: אורן ירמיה)

דברי מבוא

חלק א' – מה זה קרוסאובר, מה זה קומיקס בסוף שנות ה80'

חלק ב' – מסגרת הסיפור, מסעות בזמן ואבן הראשה של באטמן

העולם וסיפור הרקע

העולם המוצג בדמדומים אינו עולם עליו השתלטו הסופר-גיבורים בכוונה תחילה, כי אם אחד בו הם ירשו את העולם כמעט כברירת מחדל לאחר שמוסדות חברתיים שונים החלו לקרוס בפני שינוי חברתי מואץ, מה שהשאיר את הסופר גיבורים, בעל כורחם, כמין סוג של מעמד מלוכה חדש. כאשר הממשלה והסמכות האזרחית כמעט ונעלמו לחלוטין, לכל אחד מהאזורים השונים של אמריקה  היו את הסופר גיבורים המקומיים שדאגו להם. בהתאם לכך הסופר גיבורים החלו להתקבץ לתוך שבטים, כשכל שבט הופך למגן הבלעדי של האזור שלו. בהווה של העולם שלנו ישנם מספר "בתים" מסוג זה שלמעשה מעצבים מחדש את אמריקה למעין משטר אצולה פיאודלית, במונחים של פוליטיקה אם כי לא של טכנולוגיה שהינה מתקדמת בדיוק כפי שניתן לצפות שתהיה בסביבות שנת 2000.

התפתחות החברה העתידית הינה דבר שאני מתכוון לתאר בפירוט, אם כי לא פה ועכשיו. אני כן אגיד שאני רוצה להמנע מתמונת העתיד כשממה גרעינית המאפיינת את האביר האפל, ווטצ'מן, רונין וסיפורים רבים אחרים המוצגים בקומיקס ובמדיומים אחרים בימינו, כמו סרטי הלוחם בדרכים ודומיו. אני ארצה להמנע ממנה בגלל שאני מרגיש שתמונה זו כבר נהפכה לקלישאה,  ולמרות שהיא בהחלט מקדמת את מטרתה ומעלה למודעות את הסכנות הקיימות בהווה על ידי הצבעה על חלק מההשלכות האפשריות המחכות בעתיד, אני אישית מרגיש שכבר אבד עליה הקלח כמוטיב במאה העשרים ושאעדיף למצוא סוג חדש של אסון. אני רוצה להראות עולם שלאחר ששרד את איום השואה הגרעינית שנראתה בלתי נמנעת משנות החמישים עד תחילת שנות התשעים, מצא את עצמו על מול תחושה מאיימת ובלתי ניתנת לתפיסה במידה שווה, התחושה שייתכן ולא תהיה שואה שכזו לעולם. שלגזע האנושי עלול להיות עתיד, ומכך שאולי הוא אף יאלץ להתמודד איתו, ולא רק ירשה לעצמו להיפטר מאחריות דרך ענן פטריה נוח אחד או מאה-אלף. בעקבות התחזיות של אלווין טופלר ועתידניים נוספים[1], אני רוצה להראות עתיד בו הכל, החל במבנה המשפחתי וכלה בכלכלה, איבד את צורתו הממורכזת וזכה לצורה חדשה לחלוטין. צורה שאולי מתאימה יותר להישרדות בתנאיי המחיה החדשים של המאה העשרים ואחת, אך  עדיין משובשת וכאוטית עבור אלו שחיים בה, שנלכדו באחד מהרגעים ההיסטוריים הללו כשמודל אחד של החברה משתנה לאחר, כמו בזמן המהפכה התעשייתית לדוגמא. האנשים של העולם שלפנינו מצאו את עצמם עוברים מהפך שהינו ביזארי ואבסטרקטי יותר אך אלים בדיוק באותו מידה, ובעוד המוסדות קורסים מסביבם בפני שיטפון השינוי החברתי, הם מצאו את עצמם אוחזים בשבטי הסופר גיבורים השונים כעוגנים היציבים היחידים בעולם המשתנה ללא הפסקה. בזמן בו אירוע דמדומים המרכזי מתרחש, ישנם שמונה "בתים", כל אחד מכיל שבט אחר של סופר גיבורים, המפוזרים ברחבי אמריקה, למרות שכפי שנראה חלק מהבתים הינם נטושים או לא מעורבים בעולם בשום מובן אקטיבי. אני אתמודד איתם אחד אחד, ואציג כך את הדמויות המרכזיות שלנו לאורך הדרך, בית אחרי בית.

איך זה היה נראה, גם במונחים של טכנולוגיה.

בתי הגיבורים

הבתים: בית הפלדה (House of Steel), בית הרעם (House of Thunder) בית הטיטנים (House of Titans), בית המסתורין (House of Mystery), בית הסודות (House of Secrets), בית הצדק (House of Justice), בית המחר (House of Tomorrow) ובית המאירים (House of Lanterns).

דמדומי הסופר גיבורים: הלהג האינסופי \ אלן מור – חלק ב'

הצעת סדרה לא מפורסמת עבור הוצאת DC 

(תרגום, מבוא והערות שוליים: אורן ו. ירמיה)

דברי מבוא

 חלק א' – איך עושים קרוסאובר ועל האקלים היצירתי בסוף שנות ה80'

הסיפור עצמו

אוקי… אז בהנחה ששישה עמודים זה די והותר להקדמה, אנחנו עכשיו נעבור לדון בעלילת הסיפור עצמו. במשך הקריאה אני מבקש ממכם לזכור שראשית, מדובר בסיפור בו מסע בזמן מהווה מוטיב מרכזי, ולכן עשוי להיות קשה לפרקים להציג את האירועים בסדר כרונולוגי ברור מבלי להתבלבל, ועל כך אני מתנצל מראש. שנית, לאור העובדה שאני בעצמי עדיין לא חשבתי על כל הפרטים הקטנים… אלא אם אני אחשוב עליהם בהמשך כתיבת ההצעה כאן, כפי שקורה לעתים קרובות… אז הולכים להיות כמה אזורים בהם העלילה תשמע שטוחה יותר ומעוררת השארה פחות מהאזורים שמסביב להם או שבהם הסיפור יהיה מעט מעורפל. אני מקווה שלא יהיה בכך בכדי לפגום בהנאה שלכם מהרעיון, מאחר והדברים האלו ילוטשו עד שיגיעו למלוא זוהרם בתסריט עצמו. שוב אני אזכיר את הווטצ'מן כדוגמה לאופן בו כלכך הרבה מהדברים האלו מוצאים את דרכם רק בשלבי הטיוטה הסופיים, ואבקש ממכם סבלנות בנקודות בהן היא נדרשת.

דמדומי הסופר גיבורים: הלהג האינסופי \ אלן מור – חלק א'

הצעת סדרה לא מפורסמת עבור הוצאת DC 

(תרגום, מבוא והערות שוליים: אורן ו. ירמיה)

דברי מבוא

אוקי, אני בטוח שכפי שהדברים האלו נוטים להיות, הטקסט כאן הולך להיות להג אין-סופי. אבל לפני שאתחיל, רציתי לכתוב את הרעיונות שלי לגבי עניין אירועי הקרוסאובר הענקיים כולם, חלקית בתגובה למכתב של פול[1] על הנושא וחלקית מתוך רצון להבהיר את מחשבותיי עבור עצמי. איכשהו בהמשך, בתקווה, תצליחו להציץ אל תוך ההיגיון מאחורי מתאר העלילה שאני מתכוון לכתוב, ומכך תוכלו להבין יותר את הסיבות שהובילו אותי לעצב אותו בדרך בה אני מתכוון לעצב אותו.

דמדומי הסופר גיבורים: הלהג האינסופי \ אלן מור – דברי מבוא

 דברי מבוא: אורן ו. ירמיה בשם צוות עלילון

בשנת 1987, בעודו מהווה אחד מהכותבים הראשיים של DC, אלן מור כתב הצעה לאירוע קרוסאובר כלל הוצאתי בשם Twilight of the Superheroes. כתב ההצעה הינו מכתב ארוך (במלואו הוא ממלא 30 עמודים), וכולל לא רק את עיקרי הסיפור, אלא גם הערות ארוכות של אלן מור לגבי מצב השוק, האפשרויות המגולמות ברעיון סופר-הגיבורים, טפיחות על השכם לעצמו ולכמה קולגות נבחרים ועוד. ההצעה נרכשה על ידי ההוצאה, אך לפני שהאירוע יצא לפועל, אלן מור והוצאת DC נקלעו למריבה עצומה. בסופה של המריבה אלן מור פרש מעבודתו, סירב לעבוד עבור ההוצאה אי פעם בעתיד, ואפילו דאג להכניס לכל חוזה עליו חתם מאז סעיף שאומר שאם DC קונים את ההוצאה, כל המחויבויות שלו כלפיה מבוטלות לאלתר. לאחר עזיבתו של אלן מור, ההצעה נגנזה ולא יצאה לפועל מעולם.

מכיוון שההצעה כה רחבה וכמה מעניינת, אנחנו כאן בעלילון החלטנו לתרגם ולהעלותה לאתר. כפי שכבר צויין, המכתב ארוך ביותר, ולכן פרסום התרגום יתפרסם בשלבים. כבר מחר (שישי) נפרסם את החלק הראשון של המכתב, הכולל בעיקר את דברי הפתיחה והערות על תופעת הקרוסאוברים כולה, תופעה בת 3 שנים סך הכל בעת כתיבת ההצעה. בפעם הבאה נמשיך ונפרסם את התרגום של עיקרי עלילת הסיפור, שבהתאם לאופן בו מור כתב זאת, נגועים גם הם במחשבות כלליות ואסוציאציות חופשיות.

שניה לפני שנפרסם את ההצעה עצמה, החלטנו להעלות כמה דברי מבוא על למה ואיך, אפילו בלי חלוקה לפאנלים וצירוף אומנות, ההצעה הזו מעניינת לקריאה.

"לחפור" את הדימוי – קריאה ביקורתית ב- Planetry/Batman – Night on Earth

"לחפור" את הדימוי – גיבור העל וההיסטוריה [חלק 1 מתוך 2]: קריאה ביקורתית ב- Planetry/Batman – Night on Earth

מאמר אורח מאת עודד ציפורי

קומיקס מזוהה לרוב עם ז'אנר גיבורי העל, וז'אנר זה הוא גם שהזין את הדימוי הרווח על קומיקס כ"ספרות מצוירת" זולה המיועדת בעיקר לילדים ובני-נוער. עם זאת, כמה גיבורי-על מצליחים להיות מוכרים לציבור הרחב, ולא רק לחובבי הז'אנר – קשה יהיה למצוא אדם שאינו מכיר את סופרמן או באטמן, שהופיעו לראשונה בסוף שנות ה30 של המאה הקודמת. דמויות דמיוניות אלו מציבות בפנינו שאלה – מדוע וכיצד הן ממשיכות להתקיים, ואיזה צורך הן ממלאות?

תשובות אפשריות מציע מה שיכול להיות מוגדר כ"זרם הדה-קונסטרוקטיבי" בקומיקס, שהסדרה 'פלאנטרי', שבסיפור מתוכה אעסוק היום, היא אחת מהחשובות הנמנות אליו. מבלי להיכנס ליתר דקדקנות בהגדרות, אציין שמדובר בקומיקס שמבקש לערער על הנחות היסוד ה"מובנות מאליהן" של הז'אנר ושמוצגים בו שינויים בדמות של גיבורי העל ושל המוסכמות הנראטיביות השגורות. סיפורים ידועים מהזרם הזה הם כמובן watchmen, dark night returns ועוד. במאמר הזה, שיתפרסם כאן בעלילון בשני חלקים, אנסה לעמוד על המאפיינים של האייקון התרבותי Super-Hero, תוך קריאה בסיפור Planetary/batman – night on earth משנת 2003 מאת וורן אליס ובאיורו של ג'ון קאסאדיי.

Before Watchmen – סיכום ביניים

מבוא

את ההתחלה של הסיפור של היום יעסוק כל חובבת קומיקס מכירה. אי אז ב1986-87, לפני 25 שנים, הלכו שני יוצרי קומיקס יחדיו ויצרו מקסי-סידרה בת 12 חוברות ששינתה את כל מה שאפשרי ובלתי אפשרי בז'אנר הסופר-גיבורים האמריקאי. ליוצרים קראו אלן מור ודייב גיבונס, והסדרה הייתה כמובן סדרת המופת Watchmen .

גם את ההמשך רובנו נכיר. לפני קצת פחות משנה DC החליטו לחזור אל היקום של ווטצ'מן ולייצר 7 מיני-סדרות שיספרו את מה שקרה לדמויות מהסדרה המקורית לפני הסדרה עצמה, בפרוייקט שיקרא בשם המפתיע Before Watchmen. מרגע שDC הכריזו על הפרוייקט הזה, האינטרנט והקהילה כולה התפוצצה בפרשנויות, דעות בעד, דעות נגד, גינויים של הפרוייקט מצד אלן מור, הצטדקויות של הפרוייקט מצד האמנים שלקחו בו חלק ועוד ועוד.

כיום, הפרוייקט השאפתני המדובר נמצא כבר במחציתו, ונראה שזה הזמן לעשות סדר בכל הבלאגן הזה שנקרא Before Watchmen. כדי לעשות זאת נבחן את הפרוייקט משלוש הזוויות בהן הותקף והוצדק הכי הרבה: מהבחינה החוקית, מהבחינה המוסרית, ומהבחינה האומנותית. מוכנות? בואו נתחיל.

 

Starman- כוכבים דולקים על אש קטנה

Starman– כשכוכבים דולקים על אש קטנה

כותב: ג'יימס רובינסון ןן אומנות: טוני האריס, פיטר סנייברג, ג'נה הא, פיטר יואביל ואחרים ןן רץ משנת 1994 עד 2001  (80 חוברות) ןן חברה: DC COMICS

סקירה/ביקורת מאת יעקב סראלי

הקדמה- איכות היא לא מילה גסה

כצרכני תרבות נחפש לרוב את החומר האיכותי ביותר; את זה שנפיק ממנו את ההנאה הגדולה ביותר. במוזיקה ניתן למנות זמרים ולהקות כמו "לד זפלין", "פינק פלויד", מאדי ווטרס וג'ניס גופלין, סרטים כמו "חומות של תקווה, "פורסט גאמפ" ו"הטוב, הרע והמכוער", סדרות טלוויזיה "הסופרנוס", "הסמויה", "אוז" ו "חיים על מאדים"  וספרים כמו "בית מטבחיים 5", "עולם חדש מופלא", "מלכוד 22" ו"1984". כל היצירות שהוזכרו הן דוגמאות מובילות אשר קיבלו חותמת איכות ממליוני צרכנים עם חלוף השנים, ספרים ועבודות אקדמאיות נכתבו על היצירות הללו יחד עם אינספור מחוות והומאז'ים.

 הקומיקס התחיל להיפתח כמדיום מוביל אשר יכול לייצר עבודות ברמות הגבוהות ביותר בעיקר בתחילת-אמצע שנות ה80, אני לא אומר שלא היו סדרות מצוינות לפני כן אבל היה איזה שינוי מהותי באוויר אחרי הוצאתה של מקסי סדרת "Watchmen" בשנת 1986 אשר שברה סופית את הסכר בכל מה שקשור ליכולת של המדיום להעלות על פני השטח סיפורים אשר מציגים עומק והובילה את המדיום קדימה. את הקידמה הזאת ניתן לזקוף באותה תקופה ל2 גורמים: האחד הם הכותבים והציירים שהגיעו מאנגליה, אירלנד וסקוטלנד אשר הביאו משב רוח עכור מבריטניה עליה הם גדלו בשנות ה60-וה70 אשר הייתה עגומה בלשון המעטה, לזה נוסיף את האווירה הכללית של שנות ה80 כאשר הפרוניה בכל מה שקשור למלחמה הקרה בין המערב לרוסיה הקומוניסטית עדיין הייתה על אש גבוהה הביאו לאוויר הרבה מאוד חשיבה חתרנית.

פרוייקט סופרמן מציג: על-אנושי, על אנושי מדי

אם כן, בחלק הקודם של פרוייקט סופרמן ראינו שסיפורו של בנה האחרון של קריפטון הינו למעשה סיפור ההורים של סיגל ושוסטר, שכמו סופרמן נאלצו להגר מעולם ההשכלה המזרח-אירופאי שהתפוצץ אל ארצות הברית. כמו כן ראינו שלפני שסיגל ושוסטר יצרו ב1938 את הסופרמן שכולנו מכירים, הם יצרו סופרמן אחר, סימפטי קצת פחות, נבל קצת יותר. שתי השאלות שעלו בסוף החלק הקודם הן מדוע סיגל ושוסטר יצרו שני גיבורים כלכך הופכיים דווקא באותו שם, ומדוע, בפעם השניה שיצרו את סופרמן, הם שילבו לתוכו את הביוגרפיה והפנטזיה שלהם עצמם? את התשובה לשתי שאלות אלו נמצא היום. בואו נתחיל.

חלק שני: – ניטשה והיטלר, סיגל ושוסטר

את המונח סופרמן טבע לראשונה ניטשה. בתרגום לעברית המונח הופיע כ"על-אדם", במקור הגרמני הוא הופיע כUbermensch. את אחד מהמופעים החשובים ביותר של המונח סופרמן אפשר למצוא בספרו של ניטשה "כה אמר זרתוסטרא". הנה קטע מתוך המבוא של הספר. בזמן הקריאה, הרגישו חופשיים להחליף את המונח על-אדם במונח סופרמן, כדי להקל על המשך הדיון.